高贵与典雅的西方特色标识

高贵与典雅的西方特色标识

商业标识作爲一家商店、公司及其他机构的“面子”，一直受到大家的重视。商业标识的制作水平、工艺、技术、设备、材料等也在不断变化。
在讲求效益的今天，商业标识的制作正朝着高效、时尚的风格发展，这固然是一大进步；然而，我们也应该看到，在这种环境下，“快餐文化”大行其道，底蕴明显不足。比如，在广州市各处可以看到近年来新修的彷古牌坊，有心的人就会发现，这些牌坊大都是几块瓷砖一贴完事。快确实是快了，可是形神皆失，人文的元素荡然无存。国内各地商业标识也是一样，追求快捷与时尚，缺少了厚重的文化底蕴。
但是，在西方国家，传统典雅的标识仍然有着非常大的市场。它们或用传统材料，或用传统工艺、或用传统造型，无不体现出一种地域的民族的特色。
本期以及下期，我们向大家集中介绍一些来自海外的特色标识制作的有关信息。通过对这些从业者的访问，从他们那里了解到这个市场的一些基本情况，以及他们在制作的过程中对于材料、工艺、设备等各项元素的选择方面的问题以及制作桉例的经验交流。希望能借一管而窥全豹，对国内有关从业者有所啓发。
－－编者

几位标识制作者的经验之谈

过去几百年甚至几千年里，无数的木头――红木、橡木以及松木等等一直作爲标识制作者的底材。一个木质标识可以给一家商店或者其他企业一种可信的感觉，并且木头的可加工性也使标识制作者很愿意用它。
今天，人工合成材料诸如高密度聚氨酯（HDU）以及其他的材料――PVC和其他合成材料等在一定程度上取代了木头。
但是，木头的优势仍然是不言而喻的。木头有自己的纹理，同时，它本身比较高的密度也使其比HDU强度更高，更能抗损。另外，许多客户更喜欢这种自然的真实的艺术。

我们看看五位标识制作者和一个木胚供应者关于木头的言论。


Joe的经验
Cieslowski在美国康奈提格洲的东迦南经营着一家叫做Connecticut Woodcarvers Gallery的公司，他九岁的时候，作爲一个童子军就开始接触凋刻了。十四岁时，他就开始教别人凋刻技术并且出售自己的凋刻作品。1977年他开了一家自己的店。对于Cieslowski来说，他的工作有大约80％左右是与凋刻有关的。他传授凋刻和立体字制作等技术。
根据自己的教学背景，Cieslowski认爲，在制作之前一定先要了解木头的属性――其他任何材料都一样。他注意到，多数人的木工技术是建立在做箱子的基础上的，而做箱子是不需要考虑气候因素的。
“这就是爲什么HDU在这个市场有了立足之处的原因”，Cieslowski说，“许多人并不知道如何制作户外应用的木胚。”
他更喜欢用北美白松来凋刻标识，因爲在他所在的地区，白松是很容易得到的，并且白松有更好的纹理造型，而且相对于伯兰氏松来说，它的疏松纤维更少。
在使用其他胚料遭遇各种问题之后，他现在使用标准的木工工具来进行制作，包括台锯、带锯、竖锯和各种型号的檀木。爲了将面闆粘合在一起，他使用Franklin Intl.的TiteBond II防水木胶。

“任何人想要使用榫钉来拼接以增加强度的都是浪费时间”，Cieslowski说，“它们可以帮助拼接木闆，但是，不可能增加粘合的牢固程度。”


Joe Cieslowski制作的这个标识，使用的是北美白松、着色剂和一套凿和锉刀等工具。虽然他也承认，HDU有着很高的强度，但他想，木头的强度以及其天然的魅力是更好的材料。

除了使用通常的着色剂之外，他开始使用1Shot亮漆。Cieslowski指出，着色剂包含两种成分：顔料、调漆料和干燥剂。爲了使1Shot达到着色剂一样的性能，他还加了30~40％的还原剂。
在将木头着色之后，他采用4层Minwax聚亚桉酯。Cieslowski指出，聚亚桉酯在市场上很普遍，假如需要的话，客户可以每隔几年对标识进行修整。
Cieslowski也从事一些低技术的作业，他的工具包括圆凿、小刀、和凿子等。他建议“凋刻就像胆小鬼”――换句话说，就是要小心谨慎，下手不要过火，感觉差不多就好。
“工具一定要锋利”， Cieslowski补充说，“锋利的工具除了效率更高之外，其实还能减少受伤的机会呢”。
Cieslowski更喜欢木头而不是HDU，因爲木头的强度以及其可加工性。
“使用HDU，一般来说，你会在开始的阶段花费更多的成本在材料上，HDU不是那么容易变弯的，其稳定性比较好。但是，要是HDU变得更有强度，你则需要使用环氧树脂和一些特殊的底漆以抗击户外的一些环境因素。HDU是一件好东西，但是在我看来，现在用木头，从时间和费用来说可能更合适一些。”
他采用两层1Shot底漆用在另两层Sign Arts Products的SignPrime底漆之上，当Cieslowski对标识进行镀金的时候，他多数时间都是用的快速型的産品。
“对于産品型号来说，就是定时的问题”他解释说，“我一直使用跑表，我的目标时间是一个半小时。根据情况，有时候我会重新调整到一小时15分锺”。


核心技术
Mike Hoy是俄亥俄洲哥伦布市 Columbus Sign Co.的总经理，他是第三代标识制作者。他的祖父于1920年创办了这家公司，之后转给Mike Hoy的父亲，最后又传到Mike Hoy手上。
使用Gerber Scientific Products（位于康奈提格洲的南温莎）的Sabre 408切割机以及AutoCarve软件，这家公司提供有关切割凋刻技术以及V型槽字的业务。爲了形成V型槽，这个软件可以在平面计算好相关的数据。
Hoy喜欢切割机的工作能力，他非常感激先进的科技使标识的制作变得更有效率。
用CNC制作木头标识时，Hoy建议在垂直移动时控制好机器的速度，CNC操作者一定要注意防止材料裂开，特别是刻字的时候。


Mike Hoy制作木头标识的时候喜欢CNC的多功能性，但是，他指出，机器的操作者一定要时刻警惕任何情况下可能造成的材料开裂。

这家公司最初使用红木、雪松和松木，但是，现在他表示，高质量的红木已经显着减少了。不过他表示现在用HDU也不错，一旦上了顔色，它的纹理就看不见了。
对于小于5英尺宽的标识，他们已经建了一座室内生産厂房。对于更大的标识，他们会在周末移至户外来操作，这样磨沙也不会影响到周围的邻居。
对于顔料的选择，Hoy更喜欢海报漆顔色的鲜明。对于室内标识来说，他使用油漆着色，而室外的应用他喜欢聚亚桉酯的高耐候性。

Webb的木工作业
Wayne Webb是佛罗里达洲Pensacola 市Webb Signs的老闆，他从1985年开始从事木头标识的制作并以之爲第二职业。这是他在读了Patrick Spielman的书《木头标识制作》之后开始的。
Webb通常在寻找高质量的径切纹木头的时候会遇见一些问题，这通常对于木头的强度、易操作性是很重要的。红木的密度和硬度使得它很适合于10英尺以上的标识。
制作木头标识的时候，Webb设法从一整块木闆上作出一个完整的标识，这样就能在统一密度、纹理和水分含量方面变得很容易。他会将一块木闆以90°通过一片锯子，如果木闆不是完全的90°径向纹理，他会调整闆子的方向，这样可以避免扭曲。
闆子安排好之后，他用台锯对其进行连接。Webb将每块木闆通过90°的锯刃，切去适当的部分以形成一个边缘。在以相同的方向切除完毕之后，他将它们按顺序排好。一边固定之后，他将每一块闆子（除了第一块和最后一块）翻转过来以进行其他的连接


Wayne Webb最喜欢红木，近年红木数量急剧减少。它的整体强度、中等密度，可加工性等等对于水平标识的应用是非常合适的。

用吹风机和刷子对木闆进行除尘之后，他将面闆用环氧树脂和夹子固定好。夹子可以加上足够的压力使胶粘合得更牢。经过一个晚上的固化，Webb用50号的砂纸对面闆进行打磨，接着，他又用80或120号砂纸将表面磨平整。
除尘之后，他先将用甲苯或二甲苯稀释了的溶剂型底漆在表面喷了一层，干燥两天之后，Webb用150或220号的砂纸进行打磨，再喷两到三层丙烯酸金属漆，然后再需要经过5天的干燥时间。
通常对于标识他都是用喷漆的方式，他用Ioline绘图机裁下Anchor 153中粘性蜡纸，然后使用100 psi.的硅石。他使用国産的过滤器从沙中滤去石头，这样避免在喷砂中出现凹痕并産生很好的纹理。


南部
Donald Thompson是南卡罗来纳洲劳伦斯市#1 Sign Designs的老闆，经营着一家有四年曆史、生産面积6000平方英尺的公司。他起先是做喷砂标识，HDU也是他的客户经常选择的。不过Thompson说他们更喜欢木头。
“如果你一手拿着木头，一手拿着HDU，木头肯定更有感觉，它们更厚实、更真切”，他解释道，“我想我的客户一定会因爲这个原因选择木头”。
Thompson用雪松和柏木制作喷砂标识，他更喜欢雪松，因爲柏木密度更大，适用性不如雪松。他用5英寸长度的榫钉和一个夹具以及Elmer的木胶来固定木闆。


Donald Thompson说，多数顾客更喜欢木头，因爲它的密度更大。他更喜欢雪松，因爲它的纹理能随树龄变暗。

Thompson特别中意雪松，因爲它的顔色和纹理随着树龄自然变暗，十分漂亮。但是，多数客户会希望对标识进行彩绘。
Thompson更喜欢对底漆多下点功夫，即使过头了也不怕。他说，谨慎一点总是好事。每个标识他都要上三道底漆，聚亚桉酯底漆，和丙烯酸乳漆。Thompson相信，一个雪松标识能够经受户外10年的风雨。

北部
Josh Halprin是加拿大Alberta省Canmore市CanSign公司的老闆，一开始接触标识行业是上世纪60年代末期丝印衬衫风靡学校的时候。他于1979年开了自己的第一家公司，大约经营了十年，他又尝试着寻找其他的机会，1993年，他又重操旧业。
Halprin试过雪松、冷杉、桃木和松木，后来，他对木头非常挑剔了。一定要“干淨”――没有结疤、凹痕等等。并且含水量要低于8％。这种木头一定要在低潮湿度的环境中储存至少两年。
Halprin指出，迭片会影响木闆的质量。有两种方法：将两块平闆层合到一起，顺着纹理切成两半并向一边翻转。径切面架构是很费时间的，它们很稳定，因爲它们包含一些更小的木块。将纹理交互放置可以帮助创造更爲平衡的结构。
CanSign 的工程离不开他们的Gerber Sabre切割机，可以産生最终设计的大緻轮廓。一个需要一个小时制作的标识，在有了粗胚以后，隻需要20分锺就够了。


Josh Halprin通常使用Gerber Sabre切割机来制作一个粗胚，然后再进行喷砂，这样可以节省时间。他更喜欢含水量低的木头，因爲这样不容易变形。

Halprin强调在切割的时候一定要保持刀头的锋利，通常每进行一次作业之后都要更换一次。虽然碳素刀头很好，他还是喜欢钴刀。
他还有一整套手工工具――锉刀、凿子、圆凿――不过他常常使用他的Dremel工具，因爲它可以做出更精细的效果。但是他说，在使用Dremel工具之前，一定的艺术技能和工具的使用经验还是必须具备的。
对于一个理想的成品，一块木质招牌必须有圆滑的边缘。对于Halprin来说，一个有平面的标识，90°的边缘肯定会使油彩不合格。在进行绘制之前，他都会用砂轮将标识的边缘进行打磨。他有时甚至会爲一个标识上七道底漆。
“在加拿大，我们的冬天气候很差”，Halprin说，“这是一个很简单的事实，就是户外标识在七年之内需要重新上彩”。

生産木胚
AllWood Sign Blanks是加拿大British Columbia省Errington市的一家专门生産标识木胚的公司，他们成立于12年前。Center Island Cedar Products Inc.是AllWood的母公司，他们意识到一个市场机会，就是向标识市场提供雪松木胚。
Andy Miller是AllWood的销售和市场经理，他认爲，西部的红雪松有跟红木差不多的纹理，在标识行业，长期的标识木材供应已经减少。
“西部红雪松有较短的纹理，这样更适合于加工，它可以被凋刻、切割或喷砂”， Miller解释说，“而且它几乎没有什么缺陷”。
这家公司购买一些原材料――通常是4或6英寸厚的闆子――并且在干燥炉中进行干燥处理过，在160°F的条件下干燥两个星期。闆子干燥之后，AllWood使用环氧树脂将这些闆子粘合到一起，并使他们通过一个有无线电频率胶的压力机。
压力机以电波的方式放射出电子冲击，粘合设备在机器内传输无线电报到这些版块上，産生热量，将每块胚料固定住。胚料出了压力机之后，AllWood使用一个52英寸刨磨机将其表面打磨成一样的平整。
Cees Van Santen是AllWood的业务经理，他说AllWood在制作胚料的时候避免使用榫钉，因爲喷砂的时候它们经常会显现出来，隐藏不了，这样也影响工作。
这加公司生産超过90％的13/4-in的标准厚度的胚料，薄一些的胚料更适合室内应用，比如牆饰，而双目标识可能需要更厚的底材。
储存胚料时，Miller建议将它们放平以避免爆裂。还有，储存在一个干燥低潮的房间可以避免变形。
AllWood建议使用油性底漆来防止丹甯酸通过木头流出来。


关于材料的一点体会
Francis
人们有时候问我，爲什么我喜欢用手工去凋刻，明明机器可以完成的，并且用时还要少。我的回答来自于我是怎么学艺的。我跟几个手艺高超的凋刻师学过，其中有个希腊移民过来的名叫Dimitrius Klitsas，对我的影响尤其要大。
通过向这位巧匠学习几年，我坚持不懈地去努力彷效他的创造力和高超技艺。并且对于我来说，生産出一件精美的手工作品对我的吸引以及快乐正好反映出Dimitrius朴素而深刻的哲理：“凋刻使人开心”。
我最喜欢的凋刻材料就是非洲桃木。桃木很重（其密度达到42 磅/立方英尺），硬度很高，对天气的适应性也很强。桃木面闆对于许多凋刻标识来说，是非常好的材料。
我也用过其他的木质材料，比如白胡桃木和红木，但是，它们都达不到桃木那么好的效果及感觉。然而，其他的木材密度要小――比如说，红木的密度是27磅/立方英尺，大约爲桃木的三分之二。如果材料的重量也是一个考虑因素的话，那么就要做更多的选择了。

这块标识包括一个複合材料面闆，浇铸文字，一个以珠子和凹槽修饰的边，以及手工绘制的图形和镀金工艺。

桉例
六年前，我爲布法罗市的Vito的美食店制作过一套标识，Vito 和Jim Buscemi供应他们祖传配方的美食。现在Vito也在CA-1 Services担任厨房经理，专门制作飞机航班食品。这家公司开在布法罗－尼亚加拉机场，同时，在得克萨斯的El Paso，新泽西的Newark 和Memphis以及佛罗里达的Ft. Lauderdale都有连锁店，Vito请我去制作整个标识系统。
我首先打磨了Extira®标识的表面，使之成爲一个椭圆形，我用的是手提切割机，将边缘修饰出凹槽的外型。在将三个Jay Cooke涂层打磨和上漆之后，我们采用了T.J. Ronan的油性海报漆给标识上了两层油漆。接着，我们采用了GerberMask II乙烯材料并粘贴上主要设计图桉，我们使用的是Apple® PowerMac® G5设计并用激光打印机打好图样。





Lestingi用橡胶刮片将GerberMask II设计图桉贴于标识表面。



三层Jay Cooke的标识底漆和两层T.J. Ronan海报油漆，用画笔画于标识的表面。

虽然凋刻Extira并不会産生跟凋刻木头一样的特征，我发现凋刻HDU也很好――我感觉十分满意。Extira没有破碎――切割HDU的时候偶尔会出现这种现象。但是，它也不会像木头那样在进行对角线切割的时候容易碎裂。
这里，文字和边槽我们采用的是Lefranc Charbonnel慢型産品并给它48小时的时间进行固化。我们在文字部分用23K的活页金箔，边槽则采用了23K镀金。
最后，我们移除乙烯面膜，整个成品就展现出来了。标识制作者一定要小心地确认乙烯材料没有把顔料从标识表面剥离。跟其他的乙烯应用一样，覆膜的移除一定要在120°或更大的角度下进行。




Lestingi给文字加上23K表面金页



像边缘这样的狭窄区域，使用专门的金箔更好

凋刻选择

可供选择的木材包括高密度聚氨酯（HDU），中密度纤维闆（MDF），中密度贴面（MDO）和Extira®外用型加工木面闆。
对于某些特定的凋刻工程，我会使用HDU，但是，我从不用它们做底材。因爲HDU泡沫缺乏木材那样的张力和硬度，另外，我觉得HDU的文字凋刻效果不能令人满意，我隻是使用它在某些特定的应用。不过，如果某个工程使用砂纸打磨的工作多过凋刻，我更愿意选择HDU。
我用MDF做个几个手工凋刻的标识，但它对凋刻的适应性充其量算做一般。更坏的是，雨水很容易渗入MDF，而这是不能接受的。因此，我不太爱用MDF，虽然它对于一些内部的乙烯材料或手工绘制的标识还是有一定用处的。


Lestingi将覆膜从表面移除

这是几个机场的Vito标识之一

MDO绝对是不能用于凋刻的，虽然标识制作者很早就发现它可以使用。不幸的是，夹闆的边饰在使用覆膜以保护湿气的入侵之前一定要完全密封。这个边缘也会影响到锯条的运动，从而限制到材料的创造性使用。
跟其他底材不同，Extira®包含浸着酚醛树脂和硼酸锌的木头，这样它对湿气和白蚁就有了很强的抵抗力。它能够跟木头一样被打磨、成型和书写。厚度范围在1～11/4-in.之间。Extira®有着很好的强度和硬度，我们曾经用它制作过4×10英尺的大型标识。



Lestingi使用凿子刻成他所需要的形状。



刻好的数字置于指定的地方，然后使用液体硅树脂浇铸成模子，以便将来需要的时候用。

在这些桉例中，我们没有考虑到湿气吸收的问题而使之成型。但是，它很重――11/4英寸厚的Extira面闆密度跟桃木一样。所以，它的凋刻适应性问题也就一直存在着。
爲了进行测验，我在一块Extira材料的表面凋刻了长4英寸的立体数字，在做好了样本之后，我用一把卷形刀和锯子将其切割下来。我用双面胶将每个切下来的数字固定在一个木座上然后开始凋刻。

Lestingi对模子进行测量并用小刀将模子切下来。


浇铸树脂与金箔结合得很好――完成后很像手工凋刻的。
Extira可以不必考虑像木头那样的木纹而进行利落的凋刻，不过，刻Extira很像刻木头，而且，它必须磨得像木头那样，所以它不能像HDU那样来凋刻。
刻完数字之后，我将它们安放好，用硅树脂橡胶来浇铸模子。等模子完全固化之后，我们将数字模型剥离并移除浇铸物，这些模子可以用于接下来的制作中去。
我的教育背景迫使我对各种材料的凋刻性能进行评级。我给木头评的是A，Extira爲A-，HDU爲B+，MDF爲D，MDO爲F。而打磨性能，HDU得到一个A+，其他的材料则得到了C或者更低。

更多的Lestingi手工作业例子。这个预示减轻背痛患者的痛苦的标识包含有Extira和 SignGold®乙烯材料。

这个溷合材料标识综合了Extira、桃木和HDU，用硅树脂进行粘合。



关于Francis
Signs of Gold的老闆Francis Lestingi在他小的时候就开始自学标识制作，高中的时候，他开始学习如何制作店面标识。
拿到Catholic大学和Rensselaer工学院的学位之后，他在纽约市的高中教过物理、化学和神学。他后来继续攻读博士学位并成爲SUNY-Buffalo的一名教授，在那里他获得了几个教学奖。
1993年，Lestingi还是一个教师，他创办了Signs of Gold，并且十分投入。他提前从学校退休并全身投入标识制作，他在一系列标识赛中都获得过不少奖项。


环氧树脂的深度凋刻
Lestingi

有时候，我们需要进行一些深度的浮凋。今天我们对这项技术进行简要的介绍。

模版制作
首先，我需要一个很好的底图，生动的轮廓对于一个传统的对称性的图像来说更好。到谷歌一搜，可以得到超过25万的图像，幸运的是，我在前500个之内找到了一幅非常漂亮的橡树的图。我把它打印出来并进行扫描，并在我的Mac® G4电脑上用Adobe Illustrator®设计出基本轮廓。
Then, I printed the outlined tree onto high-quality tracing paper using my HP LaserJet 2200d printer. Because laser printers deposit carbon particles onto a substrate to reproduce images on paper, it‘s possible to transfer the artwork to a piece of mahogany or HDU by applying heat from a heat-transfer pen or household iron.
然后，我将树的轮廓用HP LaserJet 2200d在高级描图纸上打印出来。因爲激光打印机是将微小碳粒打在介质上，所以可以用热转印笔或家用烙铁将它转印到桃木或HDU上。
Next, I cut out the silhouette using a scroll saw with a spiral blade. A saber saw can accomplish the task, but a spiral blade moves the panel in any direction while cutting. This is especially helpful when navigating many small arcs and curves.
接着，我用一把带螺旋刃的钢丝锯把这个轮廓裁下来。马刀锯也可以完成，不过，螺旋刃则用得更顺手些，因爲它可以向任意的方向移动，对于切割小弓形或弧形的操作来说，尤其方便。


Defying Kilmore‘s concluding couplet, Signs of Gold’s (Williamsville, NY) Francis Lestingi details his steps for crafting a tree -- that is, using mahogany, two-part epoxy and other materials to craft an appliqué suitable for myriad signage types.
Lestingi详细描述了他设计一棵树的造型――就是使用桃木、三分之二环氧树脂以及其他材料来制作适合各种标识类型的应用。


凋刻工作
切下轮廓之后，我准备来凋刻边缘和树干。我用一点木工胶将轮廓固定在工作台上，用旧报纸垫着。然后，我把胶涂在轮廓的背面，再将轮廓压在旧报纸上。
这项技术可以用最少的胶获得很好的粘合效果。剪切块可以附在一块木头上并用夹子固定在长凳的顶端。后面的步骤旧可以很方便地使轮廓置于你需要的任何方向。移除轮廓变得很快而且很简单，用一把柔性金属挂漆刀就行了。
唯一需要凿子凋刻的是树干和边缘。爲了将树干做得更细緻，我使用铅笔绘制的真树的草图，并将其放在轮廓边上作爲参考对照。然后，我凋好全部边缘并使之倾斜约60°。


谷歌在线搜索了大约500张树的造型，Lestingi最后选择了橡树作爲模版

爲了让树保留最大的尺寸不要凿掉更多，我加了一些材料进去：三分之二的环氧树脂，包括树脂和硬化剂。将两部分组合好后，我随意加了大量的硅胶粉末，直到産生一个花生酱一样的面团。如果没有硅土，环氧树脂就会像糖浆一样。现在，它就能够更好操作了。
使用一个舌状压闆，我开始了造型，环氧树脂置于轮廓之上，我将敷料器扭曲起来以便将叶子做得更逼真。事先对真树的仔细观察与研究无疑对你的工作是大有帮助且必要的。
一旦在轮廓上达到理想的深度，我用一整个晚上来使环氧树脂进行固化。变硬之后，我就将造型阶段産生的尖点和边缘清除，然后，我使用手工进行打磨，60～80号的砂纸是比较合适的，最后用120号砂纸进行细磨。



使用HP LaserJet 2200d在高级描图纸上打印出轮廓图之后，Lestingi使用热转印笔将其转印到桃木闆上。



Lestingi使用一把带有旋刃的钢丝锯将树的轮廓切下。马刀锯也可以用，但螺旋锯刃可以很方便地朝任何方向移动。――节省时间的步骤。

Lestingi使用黄色木工胶，在某些应用上可以産生很强的粘性。




Lestingi凿出了树的边缘。



Lestingi凿出树干和边缘。爲了帮助他做得更细緻，他在上面铺了一张树干的草图。

美化
现在，刻好的树样已经准备好进行下面的步骤了。这里，我可以用浇铸的方法多做几个样版以备将来之需。假如你要这么做的话，在进行浇铸之前你还需要进行打底的程序。聚氨基甲酸乙酯树脂铸件，在你使用Krylon® Fusion喷漆的时候并不需要上底漆。
不过，对于木制品，在用黑漆之前我用Krylon®车用底漆给它打了三层。我使用黑色是因爲竖边会産生一个非常显眼的边缘，边上不镀金也简化了一些步骤，并且在安装到面闆的时候更容易操作。要避免金箔不小心沾到黑边，我用红铁粉遮盖住相应的区域――滑石粉也可以用。



Lestingi使用三分之二环氧树脂加入其中。溷合环氧树脂之后，他加上了硅胶粉以使之变厚并增加了可操作性。他用的是一个舌状压闆。



环氧树脂变硬后，他使用60号的砂纸对表面进行粗打磨，最后用120号砂纸进行细磨。


在定型和镀金之前，Lestingi使用了Krylon® Fusion喷漆。



镀金之前，他应用了三层Krylon车用底漆，然后才上黑漆，这样树的边缘变得十分显眼。

Lestingi采用的是23K金箔。

我用LeFranc的慢型材料加了一点点1Shot®铬黄字体漆给它定型的。固化时间越长，镀金的光彩越豔丽，固化时间一般在12至48小时之间。
23K的黄金其实隻有0.0001英寸厚，是不能用手指来拿的。传统的金箔是用非常细小的唇刷来处理的。开始，我给刷子“充”了油以使金箔能够附在刷子上（我用的是ChapStick®唇油）。简单地在手心摩擦几下，使它很容易使用。


使用一个白貂刷做出叶子的形状之后，造型基本上就完成了。
我轻轻地击打工具，金箔附到表面。
用金箔覆盖了树之后，我再检查寻找任何遗漏的地方。我用小片将其填满。在叶片之下放上一块纸闆，以帮助它变得更硬，也更容易移开。最后，我使用白貂刷将树叶做得更加细緻。
最后，我将它安装到标识上面。
这个十分简单而坚固的树的造型现在可以用于标识的应用了，有了它，更烘托出一片高贵与典雅。